Mecánica nacional /
El undécimo y el mayor éxito taquillero de los veinte largometrajes dirigidos por Luis Alcoriza (1918-1992), cineasta español que desarrolló la mayor parte de su filmografía en la industria mexicana, propone un retrato de la clase media de la Ciudad de México de inicios de la década de 1970, a travé...
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México :
Producciones Escorpión,
1971
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| Serier: | (Ganadoras del Ariel)
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| 100 | |a Alcoriza, Luis |e (realización) | ||
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| 245 | 1 | 0 | |a Mecánica nacional / |c Realización de L. Alcoriza. |
| 264 | 1 | |a México : |b Producciones Escorpión, |c 1971 | |
| 264 | 2 | |a México : |b Mundo en DVD [distribución], |c copyright fecha no identificada | |
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| 520 | |a El undécimo y el mayor éxito taquillero de los veinte largometrajes dirigidos por Luis Alcoriza (1918-1992), cineasta español que desarrolló la mayor parte de su filmografía en la industria mexicana, propone un retrato de la clase media de la Ciudad de México de inicios de la década de 1970, a través de una comedia de trazo grueso con innumerables personajes que acuden a presenciar el final de una carrera automovilística en una carretera próxima a la capital mexicana y cuyo hilo conductor son las peripecias del pelotón conformado por dos familias: el propietario de un taller mecánico y su compadre, patriarcas que presiden con autoritarismo machista los núcleos conformados por sus respectivas esposas maduras e hijas jóvenes –ambas generaciones femeninas con urgencias sexuales- y la madre del primero. Infidelidades, escarceos sexuales, pérdidas de la virginidad femenina y peleas entre machos forman un relato que en su título alude a la mecánica o condiciones estructurales del país, por oposición a la dinámica o cambio. | ||
| 520 | |a Aunque Alcoriza explicó su intención de atacar a los cultos religiosos y seglares de la sociedad cristiana y burguesa de la capital y rechazó la etiqueta de comedia costumbrista, la película generó reacciones muy contrarias entre sí e indeseadas por el cineasta: un sector izquierdista de la crítica fílmica la calificó como una visión complaciente y esquemática de lo presuntamente atacado, en tanto un amplio público mantuvo el filme durante 39 semanas de exhibición en las salas capitalinas y aparentemente se reflejó en forma resignada con el retrato presentado en pantalla. Ha sido vista, con la distancia del tiempo, como una comedia ni absolutamente costumbrista ni crítica hasta sus últimas consecuencias, cuyos mejores y más subversivos momentos los ofrece el personaje de la malhablada y glotona abuela, interpretada por la actriz Sara García, pero su influencia es innegable: los intérpretes Manolo Fábregas, Lucha Villa y Héctor Suárez se reunirían en el díptico Lagunilla, mi barrio (Raúl Araiza, 1980) y Lagunilla mi barrio 2 (Abel Salazar, 1981), y más tarde Joaquín del Paso asumió abiertamente la deuda, aunque con otro tono dramático, en su ópera prima titulada Maquinaria Panamericana (2016). | ||
| 520 | |a Suplementos y características especiales: 1-4) Pantallas de texto ilustradas con una lista de premios otorgados a la película; semblanza y filmografía abreviada de Luis Alcoriza; bio-filmografías de los intérpretes Manolo Fábregas (1921-1996), Lucha Villa, Sara García (1895-1980), Héctor Suárez (1938-2020) y Alma Muriel (1951-2014), y comentarios sobre la película del académico Maximiliano Maza Pérez, creador del sitio Más de 100 años de cine mexicano. 5) Avance de la película (2 min.). 6) Galería animada con diez fotografías fijas, a color, de la película (30 seg.). 7) Avances de las restantes nueve películas de la primera serie de esta colección de Ganadoras del Ariel, premio de la Academia Mexicana de Cine: La otra virginidad (Juan Manuel Torres, 1974, 3 min.), El principio (Gonzalo Martínez Ortega, 1972, 3 min.), Naufragio (Jaime Humberto Hermosillo, 1977, 3 min.), Las puertas del paraíso (Salomón Láiter, 1970, 1 min. y medio), El rebozo de Soledad (Roberto Gavaldón, 1952, 40 seg.), Veneno para las hadas (Carlos Enrique Taboada, 1984, 2 min.), Mariana, Mariana (Alberto Isaac, 1986, 3 min.), Desiertos mares (José Luis García Agraz, 1993, 2 min.) y Los Fernández de Peralvillo (Alejandro Galindo, 1953, 40 seg.). 8) Folleto con cartel de la película y al reverso, comentarios escritos del crítico José Xavier Navar. | ||
| 585 | |a Exposición DIA 2024-09 / Hilos del vestuario en el cine mexicano | ||
| 585 | |a Festival Internacional de Cine de Locarno (26º: 1973): Participante mexicana, sección paralela Tribuna Libre | ||
| 585 | |a Festival Internacional de Cine de San Sebastián (22º: 1974): Participante mexicana | ||
| 586 | |a Festival Internacional de Cine de San Sebastián (22º: 1974): Mención Especial del Jurado de la Agrupación de Empresarios Cinematográficos Españoles | ||
| 586 | |a Premio Ariel, de la Academia Mexicana de Cine (15°: 1973): Mejor Película (ganadora, ex aequo) | ||
| 586 | |a Premio Ariel, de la Academia Mexicana de Cine (15°: 1973): Mejor Dirección (ganador: Luis Alcoriza) | ||
| 586 | |a Premio Ariel, de la Academia Mexicana de Cine (15°: 1973): Película con más premios (5) | ||
| 586 | |a Mejores Películas del Cine Mexicano: Selección de Periodistas Cinematográficos de México (PECIME) (1965-1982) | ||
| 586 | |a Mejores Películas del Cine Mexicano: Encuesta de la revista Somos Uno (1994): 74ª | ||
| 586 | |a Mejores Películas del Cine Mexicano: Encuesta del portal Sector Cine (2020): 83ª | ||
| 649 | |a XX | ||
| 650 | |a Cineastas Españoles | ||
| 650 | |a Patriarcado en el Cine | ||
| 650 | |a Patriarcado - |z México - |x Condiciones Sociales y Culturales | ||
| 650 | |a Familia en el Cine | ||
| 650 | |a Familia - |z México - |x Condiciones Sociales y Culturales | ||
| 650 | |a Clase Media en el Cine | ||
| 650 | |a Clase Media - |z México - |x Condiciones Sociales y Culturales - |x Tema Principal | ||
| 650 | |a Sátira | ||
| 650 | |a Costumbrismo en el Cine | ||
| 650 | |a Comedias de Humor Negro | ||
| 650 | |a Comedias Cinematográficas | ||
| 650 | |a Cine Social y Político | ||
| 650 | |a Cine Mexicano - |y 1970-1979 | ||
| 650 | |a Cine Mexicano - |y Siglo XX | ||
| 650 | |a Relaciones Intergénero - |z México - |x Aspectos Sociales y Culturales | ||
| 650 | |a Relaciones Familiares - |z México - |x Aspectos Sociales y Culturales | ||
| 650 | |a Sexualidad - |z México - |x Aspectos Sociales y Culturales | ||
| 650 | |a Machismo - |z México | ||
| 650 | |a Muerte (En Religión, Folklore, etc.) - |z México | ||
| 650 | |a Prácticas Culturales - |z México | ||
| 650 | |a Identidad Nacional - |z México - |x Tema Principal | ||
| 650 | |a Identidad Cultural - |z México | ||
| 650 | |a Comportamiento Social - |z México | ||
| 650 | |a Cultura Popular - |z México | ||
| 650 | |a Cultura de Masas - |z México | ||
| 650 | |a Cultura Urbana - |z México (Ciudad) | ||
| 650 | |a Congestionamiento y Caos Vial - |z México (Ciudad) | ||
| 650 | |a Carreteras y Autopistas en el Cine | ||
| 650 | |a Carreteras y Autopistas - |z México (Ciudad) | ||
| 650 | |a Carreteras y Autopistas - |z Cuernavaca, Morelos | ||
| 650 | |a México (Ciudad) en el Cine | ||
| 650 | |a México (Ciudad) - |x Condiciones Sociales y Culturales | ||
| 650 | |a México - |x Condiciones Sociales y Culturales | ||
| 700 | |a Alcoriza, Luis |e (guión) | ||
| 700 | |a Phillips, Alex, |c hijo |e (fotógrafo) | ||
| 700 | |a Bernal, Enedina |e (vestuario) | ||
| 700 | |a Savage, Carlos |e (montaje) | ||
| 700 | |a Marino, Juan José |e (montaje) | ||
| 700 | |a Fuentes, Rubén |e (música) | ||
| 700 | |a Fábregas, Manolo |e (actuación) | ||
| 700 | |a Villa, Lucha |e (actuación) | ||
| 700 | |a Suárez, Héctor |e (actuación) | ||
| 700 | |a Maza Pérez, Maximiliano |e (texto) | ||
| 700 | |a Navar, José Xavier |e (texto del folleto) | ||
| 740 | 1 | |a "Mecánica nacional" / |c Comentarios escritos de J.X. Navar. | |
| 910 | |a Fondo General | ||
| 920 | |a Audiovisuales - DVDs | ||
| 940 | |a Películas | ||
| 905 | |a 308 | ||
| 901 | |a 0500289814 |b IT2 |c DVR |i C145323 |u 20250521 | ||
| 901 | |a 0500289815 |b IT2 |c MIN |u 20251020 | ||
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