Gabriel Figueroa : nuevas perspectivas /
La académica y cineasta mexicana-británica Ceri Higgins propone en este trabajo un análisis crítico de la fotografía de Gabriel Figueroa, en el que busca desentrañar las razones por las cuales las imágenes de este artista alcanzaron un carácter icónico en la construcción de la identidad nacional y r...
Збережено в:
| Автор: | |
|---|---|
| Формат: | Книга |
| Мова: | Іспанська |
| Опубліковано: |
México :
CONACULTA,
2008, c2008
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| Предмети: | |
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| 100 | |a Higgins, Ceri |e (autor) | ||
| 245 | 1 | 0 | |a Gabriel Figueroa : |b nuevas perspectivas / |c C. Higgins ; tr. por Mariana Gumá Montalvo. |
| 264 | 4 | |a México : |b CONACULTA, |c 2008, c2008 | |
| 300 | |a 360 p. | ||
| 336 | |a texto |b txt |2 rdacontenido | ||
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| 338 | |a volumen |b nc |2 rdasoporte | ||
| 520 | |a La académica y cineasta mexicana-británica Ceri Higgins propone en este trabajo un análisis crítico de la fotografía de Gabriel Figueroa, en el que busca desentrañar las razones por las cuales las imágenes de este artista alcanzaron un carácter icónico en la construcción de la identidad nacional y reconoce la estrecha asociación creativa de las figuras del director y el fotógrafo para crear el significado de una película. | ||
| 545 | 0 | |a Nacido y muerto en la ciudad de México (1907-1997), Gabriel Figueroa es, sin duda, el gran fotógrafo del cine nacional y protagonista indiscutible de la llamada época de oro. Estudió brevemente pintura en la Academia de San Carlos y luego fotografía con José Guadalupe Velasco, aunque él reconocía como su maestro a Greg Toland, el fotógrafo de El ciudadano Kane, con quien tuvo oportunidad de convivir. Por lo demás, es de conocimiento público su cercanía con el muralismo y el nacionalismo cultural en boga, desarrollando una estética que es una simbiosis genial de la pintura con la fotografía. Sus hermosos claroscuros y los escorzos de sus figuras, fueron esenciales para evidenciar el dramatismo expresado por los actores. Aunque a lo largo de su carrera -235 películas- trabajó prácticamente con todos los grandes directores del país, destaca indudablemente la mancuerna que hizo con Emilio el Indio Fernández, en películas que fijaron un paisaje nacional que, aunque idílico, se convirtió en parte de la identidad de México, como María Candelaria (1943), La perla (1945), Maclovia (1948) y Enamorada (1948). También fue colaborador de Luis Buñuel en Los olvidados (1951), Nazarín (1958) y El ángel exterminador (1962), entre otras. Su trabajo recibió diversos reconocimientos en los fetivales de cine de primer nivel. | |
| 586 | |a Premio Nacional de Ciencias y Artes, categoría Bellas Artes (22°: 1971): Biografías, crítica e interpretación | ||
| 649 | |a XX | ||
| 650 | |a Fotógrafos Mexicanos | ||
| 650 | |a Artistas Mexicanos | ||
| 650 | |a Fotografía Cinematográfica - |z México - |x Historia y Crítica - |x Tema Principal | ||
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| 650 | |a Fotografía Mexicana - |x Historia y Crítica | ||
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| 650 | |a Nacionalismo en el Cine - |z México - |x Historia y Crítica | ||
| 650 | |a Cine Mexicano - |x Aspectos Sociales y Culturales | ||
| 650 | |a Cine Mexicano - |x Historia y Crítica | ||
| 650 | |a Cine Mexicano - |y Siglo XX | ||
| 650 | |a Identidad Nacional - |z México - |x Tema Principal | ||
| 650 | |a Identidad Cultural - |z México | ||
| 650 | |a Imaginario Social - |z México | ||
| 650 | |a Nacionalismo en el Arte - |z México - |x Historia y Crítica | ||
| 650 | |a Arte y Sociedad - |z México - |x Historia y Crítica | ||
| 650 | |a Arte Mexicano - |x Historia y Crítica | ||
| 650 | |a Arte Mexicano - |y Siglo XX | ||
| 650 | |a Figueroa, Gabriel - |x Tema Principal | ||
| 910 | |a Fondo General | ||
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