El diablo nunca duerme /
Oscar Ruiz Almeida, agronomista de formación y tío materno de la cineasta chicana Lourdes Portillo Ruiz, fue un personaje de cierta relevancia pública, debido a su trabajo como empresario agrícola en las zonas desérticas de Sonora y a una trayectoria política que le condujo a ser presidente municipa...
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| Tác giả chính: | |
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| Tác giả khác: | , , , , |
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| Ngôn ngữ: | Tiếng Tây Ban Nha |
| Được phát hành: |
San Francisco, EUA :
Xochitl Film Productions,
1994, c1994
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| 520 | |a Oscar Ruiz Almeida, agronomista de formación y tío materno de la cineasta chicana Lourdes Portillo Ruiz, fue un personaje de cierta relevancia pública, debido a su trabajo como empresario agrícola en las zonas desérticas de Sonora y a una trayectoria política que le condujo a ser presidente municipal de la ciudad de Guaymas. Procedente de una familia de clase media de Chihuahua, Ruiz Almeida volvería a su estado natal, donde fue encontrado muerto de un balazo en 1990. No es, sin embargo, la dimensión pública del personaje la faceta que más interesa a su sobrina: la chihuahuense Lourdes Portillo Ruiz regresa a su país de origen con la disposición de ver a su familia con una mirada más honesta y valiente y el proyecto de crear un atípico trabajo documental, en el que la experimentación se sitúe principalmente en la estructura narrativa. El dictamen jurídico y la viuda, segunda esposa, del tío Oscar sostienen que el político y empresario se suicidó, en tanto que las hermanas y la hija del fallecido dudan de dicha versión, a juzgar por el carácter tan vital de Oscar Ruiz Almeida y la poca confianza que le guardan a la viuda. Del suceso en sí mismo subyace un filme de suspenso, en tanto que las contraposiciones entre las versiones que exponen ambas partes de la familia dan pie a un melodrama, que comprende fragmentos de telenovelas a modo de puntuaciones. En la sobreposición entre uno y otro género, la voz fuera de cuadro de Portillo incorpora la narración en primera persona de su búsqueda de la verdad y las aristas emocionales del regreso de los mexicanos "del otro lado" a la tierra de sus mayores. | ||
| 545 | 0 | |a Lourdes Portillo Ruiz (Chihuahua, 1943 – San Francisco, 2024), cineasta chicana cuya trayectoria se caracterizó por la búsqueda simultánea de la innovación formal y el compromiso político. Miembro de la agrupación marxista CineManifest, estudió en el San Francisco Arts Institute. Después del terremoto (1979), codirigido con la escritora Nina Serrano, cuya protagonista es una inmigrante afectada por el sismo de Managua, Nicaragua, de 1972; Las Madres de Plaza de Mayo (1985), codirigido con la cineasta argentina Susana Blaustein Muñoz, película pionera sobre la agrupación de las Madres de Plaza de Mayo, quienes enfrentaron a la dictadura militar argentina (1976-1983), por la que fueron finalistas del premio Oscar, de la Academia Norteamericana de Cine, al Mejor Largometraje Documental (1985); Colón a juicio (1992) y Espejos del corazón (1993), episodio de la serie Americas, reflejan su interés en el universo latinoamericano. La ofrenda: Días de Muertos (1988), también codirigido con Blaustein Muñoz, supuso un reencuentro con su país natal, que se concretó de modo más frontal en El diablo nunca duerme (1994), una de sus propuestas más heterodoxas y logradas; en la trágica Señorita extraviada (2001), documental precursor de la filmografía sobre las Muertas de Juárez, y en el reportaje Al más allá (2008), referente al narcotráfico en el sureste mexicano. | |
| 545 | 0 | |a Vida (1989) y Sometimes My Feet Go Numb (1995), relativos a la conciencia, experiencia y lucha contra la epidemia del sida; Hoy es tu día (1995), video para una instalación que evidencia la violencia de la Patrulla Fronteriza de los Estados Unidos (USBP) contra los inmigrantes en la frontera mexicoamericana; Corpus: una película para Selena (1999), retrato polifacético de Selena Quintanilla-Pérez (1971-1995), la célebre cantante de música tex-mex, asesinada muy joven, en la cima de su carrera; My McQueen (2003), análisis del cine norteamericano de acción, y Night Passages (2013) y State of Grace (2020), películas surgidas del afrontamiento personal de Portillo Ruiz con la enfermedad, también forman parte de la filmografía de una creadora que desafió progresiva y gradualmente las convenciones del género documental, para erigirse en una de las miradas imprescindibles de la historia del cine chicano y el cine mundial de no ficción. | |
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