Mirrors of the Heart /
El mediometraje Espejos del corazón (Mirrors of the Heart, 1993) es un documental de corte tradicional y académico, según lo califica su directora Lourdes Portillo Ruiz, que forma parte de Americas, una serie norteamericana relativa a América Latina, con un total de diez horas de duración. Mirrors o...
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| שפה: | אנגלית |
| יצא לאור: |
Boston, EUA : lugar de publicación no identificado :
WGBH Educational Foundation ; Central Independent Television,
1993, c1993
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MARC
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| 037 | |a Acervo ITESO - Biblioteca | ||
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| 082 | |a 306. 40980 |b POR | ||
| 100 | |a Portillo, Lourdes |e (realización) | ||
| 240 | 1 | 1 | |a [Espejos del corazón] |
| 245 | 1 | 0 | |a Mirrors of the Heart / |c Realización de L. Portillo. |
| 246 | 2 | |a Título en México: Espejos del corazón | |
| 264 | 4 | |a Boston, EUA : |b WGBH Educational Foundation ; |a lugar de publicación no identificado : |b Central Independent Television, |c 1993, c1993 | |
| 300 | |a 1 videocasete VHS (59 min.) : |b color | ||
| 336 | |a imagen móvil bidimensional |b tdi |2 rdacontenido | ||
| 337 | |a video |b v |2 rdamedio | ||
| 338 | |a videocasete |b vf |2 rdasoporte | ||
| 520 | |a El mediometraje Espejos del corazón (Mirrors of the Heart, 1993) es un documental de corte tradicional y académico, según lo califica su directora Lourdes Portillo Ruiz, que forma parte de Americas, una serie norteamericana relativa a América Latina, con un total de diez horas de duración. Mirrors of the Heart, tercer episodio de la serie, está centrado en el tema de la etnicidad y la identidad: Portillo Ruiz aborda la identidad indígena en Bolivia en una parte del trabajo y en la otra sección la identidad negra en El Caribe. Como reacción al estilo rígido que predomina en Mirrors of the Heart, la directora deseó realizar una obra vinculada con la historia, pero en la que esta fuera abordada con total libertad formal y narrativa: tal es el surgimiento de su video experimental Colón a juicio (Columbus on Trial, 1992). | ||
| 545 | 0 | |a Lourdes Portillo Ruiz (Chihuahua, 1943 – San Francisco, 2024), cineasta chicana cuya trayectoria se caracterizó por la búsqueda simultánea de la innovación formal y el compromiso político. Miembro de la agrupación marxista CineManifest, estudió en el San Francisco Arts Institute. Después del terremoto (1979), codirigido con la escritora Nina Serrano, cuya protagonista es una inmigrante afectada por el sismo de Managua, Nicaragua, de 1972; Las Madres de Plaza de Mayo (1985), codirigido con la cineasta argentina Susana Blaustein Muñoz, película pionera sobre la agrupación de las Madres de Plaza de Mayo, quienes enfrentaron a la dictadura militar argentina (1976-1983), por la que fueron finalistas del premio Oscar, de la Academia Norteamericana de Cine, al Mejor Largometraje Documental (1985); Colón a juicio (1992) y Espejos del corazón (1993), episodio de la serie Americas, reflejan su interés en el universo latinoamericano. La ofrenda: Días de Muertos (1988), también codirigido con Blaustein Muñoz, supuso un reencuentro con su país natal, que se concretó de modo más frontal en El diablo nunca duerme (1994), una de sus propuestas más heterodoxas y logradas; en la trágica Señorita extraviada (2001), documental precursor de la filmografía sobre las Muertas de Juárez, y en el reportaje Al más allá (2008), referente al narcotráfico en el sureste mexicano. | |
| 545 | 0 | |a Vida (1989) y Sometimes My Feet Go Numb (1995), relativos a la conciencia, experiencia y lucha contra la epidemia del sida; Hoy es tu día (1995), video para una instalación que evidencia la violencia de la Patrulla Fronteriza de los Estados Unidos (USBP) contra los inmigrantes en la frontera mexicoamericana; Corpus: una película para Selena (1999), retrato polifacético de Selena Quintanilla-Pérez (1971-1995), la célebre cantante de música tex-mex, asesinada muy joven, en la cima de su carrera; My McQueen (2003), análisis del cine norteamericano de acción, y Night Passages (2013) y State of Grace (2020), películas surgidas del afrontamiento personal de Portillo Ruiz con la enfermedad, también forman parte de la filmografía de una creadora que desafió progresiva y gradualmente las convenciones del género documental, para erigirse en una de las miradas imprescindibles de la historia del cine chicano y el cine mundial de no ficción. | |
| 546 | |a En español e inglés, con subtítulos en inglés | ||
| 649 | |a XX | ||
| 650 | |a Indígenas de América del Sur - |z Bolivia - |x Condiciones Sociales y Culturales - |x Tema Principal | ||
| 650 | |a Negros en el Caribe - |x Condiciones Sociales y Culturales - |x Tema Principal | ||
| 650 | |a Documentales | ||
| 650 | |a Cortometrajes y Mediometrajes Chicanos | ||
| 650 | |a Televisión - |z EUA - |y 1990-1999 | ||
| 650 | |a Televisión - |z EUA - |y Siglo XX | ||
| 650 | |a Identidad Cultural - |z Bolivia | ||
| 650 | |a Identidad Cultural - |z Caribe, El | ||
| 650 | |a Bolivia - |x Condiciones Sociales y Culturales | ||
| 650 | |a Caribe, El - |x Condiciones Sociales y Culturales | ||
| 650 | |a Antropología Cultural | ||
| 650 | |a Sociología de la Cultura | ||
| 700 | |a Portillo, Lourdes |e (guión) | ||
| 700 | |a Kibbe, Kyle |e (fotógrafo) | ||
| 700 | |a Omori, Emiko |e (fotógrafo) | ||
| 700 | |a Julia, Raúl |e (conducción) | ||
| 910 | |a Fondo General | ||
| 920 | |a Audiovisuales - Videocasetes | ||
| 940 | |a Películas | ||
| 905 | |a 301 | ||
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