La ofrenda : The Days of the Dead /
Las directoras Portillo Ruiz y Blaustein Muñoz plantearon que la película La ofrenda (1986-89) fuerea en sí misma una ofrenda a el Día de Muertos. La narradora, una mujer chicana, emprende un viaje personal para comprender su cultura, México y el Día de Muertos. Las cineastas reflexionan dentro de e...
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| Autor principal: | |
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| Altres autors: | , , , , , , , , |
| Format: | |
| Idioma: | anglès |
| Publicat: |
EUA :
Direct Cinema Limited,
1989, c1989
Ho-Ho-Kus, EUA : Film Library [dist.], fecha no identificada |
| Matèries: | |
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| 100 | |a Portillo, Lourdes |e (realización) | ||
| 245 | 1 | 3 | |a La ofrenda : |b The Days of the Dead / |c Realización de L. Portillo, S. Muñoz. |
| 264 | 4 | |a EUA : |b Direct Cinema Limited, |c 1989, c1989 | |
| 264 | 4 | |a Ho-Ho-Kus, EUA : |b Film Library [dist.], |c fecha no identificada | |
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| 520 | |a Las directoras Portillo Ruiz y Blaustein Muñoz plantearon que la película La ofrenda (1986-89) fuerea en sí misma una ofrenda a el Día de Muertos. La narradora, una mujer chicana, emprende un viaje personal para comprender su cultura, México y el Día de Muertos. Las cineastas reflexionan dentro de ese marco narrativo sobre las raíces prehispánicas de una de las fiestas más importantes de la cultura mexicana y exponen varias de sus manifestaciones presentes en el estado de Oaxaca y sus permutaciones en San Francisco, California: el arte zapoteca de Mitla; los grabados de José Guadalupe Posada y la pintura mural de Diego Rivera; los alebrijes y las piezas artesanales llamadas matachines; danzas folklóricas, farsas de la tradición del teatro popular mexicano y desfiles; los alimentos y la cocina; altares e instalaciones forman parte de una de las festividades que mejor expresan la actitud amorosa y divertida del mexicano hacia la muerte. Al igual que en otras películas de la directora, se hace uso del español y del inglés; los segmentos en inglés de La ofrenda carecen de subtítulos, en tanto que los fragmentos en español están subtitulados en inglés. | ||
| 545 | 0 | |a Lourdes Portillo Ruiz (Chihuahua, 1944), una de las autoras más representativas del cine chicano, cuya filmografía se caracteriza al unísono por la innovación formal y el compromiso político. Miembro de la agrupación marxista CineManifest, estudió en el San Francisco Arts Institute. Después del terremoto (1979, codirección con Nina Serrano), cuya protagonista es una inmigrante afectada por el sismo de Managua de 1972; Las madres (1983-85, codirección con Susana Blaustein Muñoz; finalista al Premio Oscar de la Academia Norteamericana de Cine al Mejor Largometraje Documental, 1985), película pionera sobre la agrupación de las Madres de Plaza de Mayo, quienes enfrentaron a la dictadura militar argentina; Columbus on Trial (1992) y Mirrors of the Heart (1993), episodio de la serie Americas, han reflejado el interés de la cineasta en el universo latinoamericano. La ofrenda (1986-89, codirección con Blaustein Muñoz) supuso un reencuentro de Portillo con su país de origen, que se concretó de modo más frontal en El diablo nunca duerme (1994), una de sus propuestas más heterodoxas y logradas, y en la trágica Señorita extraviada (2001; Premio Ariel de la Academia Mexicana de Cine al Mejor Largometraje Documental, 2003), documental precursor de la filmografía sobre las Muertas de Juárez. Otros de sus títulos son: Corpus: A Home Movie for Selena (1999), referente a la popular cantante Selena Quintanilla-Pérez; My McQueen (2004), cortometraje experimental en torno al cineasta y artista plástico Steve McQueen, y Night Passages (2013), surgido a partir de que Portillo fuera diagnosticada con cáncer cervical. Con una filmografía que ha desafiado progresiva y gradualmente las convenciones del género documental, la chicana es una de las voces más originales del fructífero ámbito de la no-ficción audiovisual de fines del siglo XX e inicios del siglo XXI. | |
| 546 | |a En español e inglés, con subtítulos en inglés | ||
| 649 | |a XX | ||
| 650 | |a Cineastas Argentinos | ||
| 650 | |a Chicanos - |x Condiciones Sociales y Culturales | ||
| 650 | |a Documentales | ||
| 650 | |a Cortometrajes y Mediometrajes Chicanos | ||
| 650 | |a Cine de Mujeres - |z EUA | ||
| 650 | |a Cine Independiente - |z EUA | ||
| 650 | |a Cine Chicano - |y 1980-1989 | ||
| 650 | |a Cine Chicano - |y Siglo XX | ||
| 650 | |a Cine Norteamericano - |y 1980-1989 | ||
| 650 | |a Cine Norteamericano - |y Siglo XX | ||
| 650 | |a Día de Muertos - |z México - |x Tema Principal | ||
| 650 | |a Muerte (En Religión, Folklore, etc.) - |z México | ||
| 650 | |a Muerte (En Religión, Folklore, etc.) - |z San Francisco, EUA | ||
| 650 | |a Muerte (En Religión, Folklore, etc.) - |z EUA | ||
| 650 | |a Muerte en el Arte - |z México - |x Historia y Crítica | ||
| 650 | |a Arte y Sociedad - |z México - |x Historia y Crítica | ||
| 650 | |a Arte Mexicano - |x Historia y Crítica | ||
| 650 | |a Ritos Funerarios - |z México | ||
| 650 | |a Fiestas Religiosas - |z México | ||
| 650 | |a Prácticas Culturales - |z México | ||
| 650 | |a Oaxaca en el Cine | ||
| 650 | |a México en el Cine | ||
| 650 | |a San Francisco, EUA en el Cine | ||
| 650 | |a Antropología Cultural | ||
| 650 | |a Sociología de la Cultura | ||
| 700 | |a Muñoz, Susana |e (realización) | ||
| 700 | |a Portillo, Lourdes |e (guión) | ||
| 700 | |a Johnson, Fenton |e (guión) | ||
| 700 | |a Rich, B. Ruby |e (guión) | ||
| 700 | |a Omori, Emiko |e (fotógrafo) | ||
| 700 | |a Chin, Michael |e (fotógrafo) | ||
| 700 | |a Lighthill, Steven |e (fotógrafo) | ||
| 700 | |a Gilliam, Vivien Hillgrove |e (montaje) | ||
| 700 | |a Adler, Mark |e (música) | ||
| 910 | |a Fondo General | ||
| 920 | |a Audiovisuales - Videocasetes | ||
| 940 | |a Películas | ||
| 905 | |a 301 | ||
| 901 | |a 0500093355 |b IT2 |c VIS |u 20250521 | ||
| 902 | |a https://opac.biblio.iteso.mx/vufind/Record/000162564 | ||