Cinefilias en Femenino : Mujeres y Cine en España /
Publicación que recoge 17 de las 25 ponencias presentadas en las Jornadas Cinefilias en Femenino: Mujeres y Cine en España, efectuadas el 28-29 de octubre de 2021, en el Salón de Grados de la Facultad de Geografía e Historia de la Universidad de Valencia, bajo tres ejes: I) Espectadoras y cinéfilas,...
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| Formato: | Procedimiento de la conferencia Libro |
| Idioma: | Español |
| Publicado: |
Madrid, España :
Sílex,
2025, c2025
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| Colección: | (Sílex Universidad)
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| Resumen: | Publicación que recoge 17 de las 25 ponencias presentadas en las Jornadas Cinefilias en Femenino: Mujeres y Cine en España, efectuadas el 28-29 de octubre de 2021, en el Salón de Grados de la Facultad de Geografía e Historia de la Universidad de Valencia, bajo tres ejes: I) Espectadoras y cinéfilas, II) Miradas femeninas: directoras y guionistas en el cine español y III) Representaciones de feminidad en el cine español: modelos y transgresiones. El primer conjunto está formado por los siguientes trabajos: 1) "La niña, desde que ve películas, está más flaca": imaginarios de espectadoras cinéfilas y discursos de género en la cultura española de los años veinte, por Marta García Carrión, editora del volumen, 2) "Yo quiero ser artista de cine", estrellato y narrativas de ascenso social durante la Segunda República, por Elena Solbes Borja, 3) ¿Protagonistas o secundarias?: memoria, recepción cinematográfica y público femenino en la Valencia del desarrolismo (1957-1975), por Alex Gutiérrez Taengua, y 4) "Ver a Bergman era un sufrimiento": ansiedades cinéfilas en femenino en el Madrid de la Transición, por Fernando Ramos Arenas. El segundo grupo reúne: 5) Fórmulas narrativas en los guiones de Margarita Robles: actriz, esposa y guionista en el cine español de posguerra, por Pablo Úrbez Fernández, 6) María Montes: narrativas feministas en el cine independiente valenciano, por Clara Solbes Borja, 7) Dimensión experimental cinematográfica y legitimación de las mujeres en Función de noche, de Josefina Molina, por María Herrera Cárdenas, 8) Gary Cooper que estás en los cielos (1980): confesión fílmica de una cineasta en Transición, por Esther González Gea, 9) La representación de la amistad y de la experiencia migratoria de mujeres cubanas en el documental epistolar A media voz (Patricia Pérez, Heidi Hassan, 2019), por Lisandra Leyva Ramírez, y 10) "Prometo amarme y respetarme todos los días de mi vida": subversión patriarcal en La boda de Rosa (Icíar Bollaín, 2020), por Isabel Menéndez Menéndez. La última sección recoge: 11) Mujeres de clase obrera en el cine de los 40: armonía, servicio y los peligros de la ciudad, por Javier Ramírez Riquelme, 12) Las dos Glorias: continuidad y variación en las dos primeras adpataciones sonoras de La hermana San Sulpicio, por Oscar Palomares Navarro, 13) El batallón de las sombras (1957): una fábula de falaz vocación feminista en el cine del primer franquismo, por Álvaro Álvarez Rodrigo, 14) Arquetipos histórico-culturales de la feminidad subversiva en el cine de terror en el tardofranquismo, por Erika Tiburcio, 15) Cuando Carmen se hizo Hildegart: Mi hija Hildegart (1977): el modelo ideal de la mujer española que no pudo ser, por Iván Sánchez-Moreno y Alicia Fernández, 16) Ignacio F. Iquino: la explotación de la violencia sexual y el feminismo en Los violadores del amanecer (1978), por Elena Monzón Perejo, y 17) Las grandes olvidadas del universo almodovariano: mujeres que cuidan de los otros y que humanizan las relaciones, transformándose ellas y transformando el mundo a su pasar, por Mónica Sumoy Gete-Alonso. |
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| Descripción física: | 350 p. |
| Premios: | Premio Príncipe de Asturias de las Artes 1995: Biografías, crítica e interpretación Premio Príncipe de Asturias de las Artes 2006: Biografías, crítica e interpretación |
| ISBN: | 978-84-10267-77-0 |