The Cinema of Agnès Varda : Resistance and Eclecticism /

Colección de la editorial Wallflower, sello especializado en literatura académica sobre cine e imágenes en movimiento, integrada por estudios detallados sobre directores que han dejado una impronta relevante en la historia del cine mundial a partir de la segunda mitad del siglo XX y más particularme...

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Bibliografski detalji
Glavni autor: Bénézet, Delphine (autor)
Format: Slajd
Jezik:engleski
Izdano: Nueva York, EUA : Wallflower, 2014, c2014
Serija:(Director's Cut)
Teme:
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MARC

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520 |a Colección de la editorial Wallflower, sello especializado en literatura académica sobre cine e imágenes en movimiento, integrada por estudios detallados sobre directores que han dejado una impronta relevante en la historia del cine mundial a partir de la segunda mitad del siglo XX y más particularmente, de la década de 1970 en adelante. 
545 0 |a Agnès Varda (Ixelles, 1928 – París, 2019), cineasta, fotógrafa y artista visual francesa de origen belga. Formada como fotógrafa en las escuelas de Bellas Artes de París y del Louvre, prefiguró con La Pointe Courte (1954), filmada en una comuna de pescadores donde había vivido su adolescencia, la Nouvelle Vague tanto en términos estéticos como de métodos de producción. También contribuyó al movimiento fílmico más influyente del siglo XX con la imaginativa Cleo de 5 a 7 (1962) y su retador discurso amoroso de La felicidad (1964, premios Louis-Delluc y Especial del Jurado en el Festival de Berlín). Radicada en dos etapas en Los Angeles, entabló un diálogo enriquecedor con el cine independiente y el arte urbano norteamericanos en películas como Panteras Negras (1968), Mur muros (1980) y Documentira (1981). Una de las firmantes del Manifiesto de las 343 (1971), que demandó la despenalización del aborto en Francia, filmó la breve Respuesta de mujeres (nuestro cuerpo, nuestro sexo) (1975) y Una canta, la otra no (1977), recapitulación ficticia de la segunda ola del feminismo, aunque algunas ensayistas feministas –en particular Claire Johnston- fueron abiertamente adversas a su cine. Alcanzó la conjunción más redonda de sus intereses estéticos y políticos en Sin techo ni ley (1985, León de Oro a la Mejor Película en el Festival de Venecia), un retrato femenino poderoso y lúcido, con una intepretación al filo del abismo de Sandrine Bonnaire. 
585 |a Exposición DIA 2023-01 / Las mejores películas de todos los tiempos según críticos y cineastas 
649 |a XX 
650 |a Cineastas Franceses 
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650 |a Documentales Autobiográficos -  |z Francia -  |x Historia y Crítica 
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